Nave

Loď , centrální a hlavní část křesťanského kostela, sahající od vchodu (narthex) po transepty (příčná loď přecházející loď před svatyní v kostele kruciform) nebo, pokud neexistují transepty, až k kancléře ( oblast kolem oltáře). V bazilickém kostele ( viz bazilika), který má boční uličky, se loď vztahuje pouze na centrální uličku. Hlavní loď je ta část kostela vyčleněná pro laiky, na rozdíl od kněžiště, sboru a presbytáře, které jsou vyhrazeny pro sbor a duchovenstvo. Oddělení obou oblastí může být provedeno pomocí obrazovek nebo parapetů, zvaných Cancelli. Termín loď pochází z latinského námořnictva, což znamená „loď“ a bylo navrženo, že mohla být vybrána k označení hlavního těla budovy, protože loď byla přijata jako symbol kostela.

  • Nave of San Miniato al Monte (1062) ukazující krovy, Florencie.
  • Středověká katedrála uspořádaná na křížovém plánu
  • Bayeux, Francie: Gotická katedrála

Tvar lodi byl upraven ranými křesťanskými staviteli z římské síně spravedlnosti, baziliky. Loď rané křesťanské baziliky byla obecně osvětlena řadou oken poblíž stropu, nazývaných clerestory; hlavní, centrální prostor byl obvykle lemován z jedné nebo dvou uliček, jako v bazilice Starého svatého Petra (ad 330) a San Paolo Fuori le Mura (380), oba v Římě. Hlavní loď pokrývala typická dřevěná střecha až do období románské a gotické, kdy se klenba kamene stala téměř univerzální ve velkých kostelech severní Evropy.

Vatikán: Bazilika svatého Petra

Středověké námořnictvo bylo obecně rozděleno do mnoha zátok nebo oddílů, které vytvářely efekt velké délky opakováním forem. Standardní středověké rozdělení hlavní lodi na arkádu v přízemí, tribunu (klenutý prostor galerie přes boční uličky), volitelnou arkádu triforium (slepá nebo otevřená arkáda mezi tribunou a clerestory) a clerestory se během renesance staly flexibilnějšími. , takže často - jako v San Lorenzo (Florencie; 1421–29) Filipa Brunelleschiho - jsou tribuna a triforium eliminovány a hlavní loď je rozdělena pouze na arkádu a clerestory. Během renesance byla také loď rozdělena na méně oddílů, což dodalo pocit prostornosti a vyváženého poměru mezi výškou, délkou a šířkou. Extrémní, dramatické efekty,takový jako výrazná svislost gotiky v katedrálech takový jako Reims (začatýC. 1211), ustoupil racionálněji navrženému hlavnímu prostoru, ve kterém nebyl zdůrazňován žádný směrový důraz ani pocit; Dobrým příkladem je katedrála svatého Pavla v Londýně (1675–1711), kterou po velkém požáru v roce 1666 přestavěl Sir Christopher Wren.

  • Sbor Westminsterského opatství v Londýně.
  • hlavní loď
Tento článek byl naposledy revidován a aktualizován Chelsey Parrott-Sheffer, Research Editor.