Nová světová symfonie

Nová světová symfonie , jméno Symfonie č. 9 v E Minor, op. 95: Z Nového světa , orchestrální dílo českého skladatele Antonína Dvořáka, významný milník v validaci amerického - nebo „nového světa“ - muzikálu a tradice jako pramenného materiálu pro klasickou kompozici. Symfonie, napsaná v době, kdy Dvořák žil a pracoval v New Yorku, údajně zahrnovala úvahy skladatele o jeho americkém prostředí. Kus měl premiéru v Carnegie Hall 16. prosince 1893.

Metronom.  Hudba.  Tempo.  Rytmus.  Beats.  Klíšťata.  Červený metronom s kyvným kyvadlem.Kvíz Studie hudby: Fakta nebo Beletrie? Hudební producent hraje všechny nástroje na záznamu.

V roce 1891 se významná americká patronka umění Jeannette Meyer Thurber pustila do mise, aby našla režiséra Národní konzervatoře hudby, školy, kterou založila v New Yorku. Odhodlaná obsadit tuto pozici s osobou s celosvětovou reputací, jejíž prestiž by posílila pozici konzervatoře, nabídla atraktivní roční plat ve výši 15 000 $. Ačkoli mnoho Američanů by při této příležitosti skočilo, nebyli tam žádní vhodně kvalifikovaní kandidáti, hlavně proto, že klasická hudba byla ve Spojených státech stále v dospívání. Thurber nakonec nabídl práci Dvořákovi, který byl tehdy profesorem hudby na pražské konzervatoři v Rakousku-Uhersku (nyní v České republice).Jako zkušený skladatel mezinárodního renomé - konzervativní pozdní romantik, který se spíše specializoval na svěží symfonická díla a komorní hudbu jako jeho mentor Johannes Brahms - musel Dvořák hodně sdílet s aspirujícími hudebníky. Navíc podle jeho kolegů měl smysl pro výuku.

Antonín Dvořák.

Dvořák přijal Thurberovu nabídku a v roce 1892 se přestěhoval do Spojených států, ale byl nepříjemný v prostředí amerického města a nechtěl být nepřítomen ze své vlasti. Jeho nová adresa 327 East 17th Street v New Yorku vypadala jako špatná náhrada za zvlněné kopce v Čechách. Dvořák tak ukončil smlouvu po třech letech návratu do Prahy.

Dvořákův americký pobyt byl krátký, ale produktivní, a to přineslo kus, který byl široce považován za jeho podpisové dílo - čtyřhvězdová symfonie č. 9 v E minor , lépe známá jako symfonie nového světa . Skladba měla premiéru v New York Philharmonic v programu sdíleném s Brahmsovým houslovým koncertem D dur a Felix Mendelssohnovou náhodnou hudbou pro Sen noci svatojánské . Reportér New York Herald, který se zúčastnil poslední zkoušky před premiérou, poznamenal, že nová symfonie je „ušlechtilá kompozice… hrdinských rozměrů“ a práci srovnávala s kompozicemi Ludwiga van Beethovena, Franze Schuberta, Roberta Schumanna, Mendelssohn a Brahms.

Dvořákovy spisy ukazují, že obdivoval krásu afroamerických duchovních a plantážních písní amerického jihu a že doporučil ostatním skladatelům, aby je také inspirovali. Mnoho muzikologů spekulovalo, že alespoň zčásti byly melodie Symfonie Nového světa založeny na takových spirituálech. Například druhým tématem prvního hnutí je některé uši připomínající duchovní „Swing Low, Sweet Chariot“ a jemně lyrické druhé hnutí je lidově vnímáno jako orchestrální prostředí duchovního „Goin 'Home“. „Goin 'Home“ však nemá žádnou organickou vazbu na jih ani na plantážový život; jedná se o Dvořákovu vlastní melodii napsanou speciálně pro Symfonii Nového světa a později vyjádřenou slovy jednoho z jeho studentů.

Kromě písní z Jihoamerického jihu byl Dvořák fascinován indiánskou tradicí - nebo alespoň svou představivostí. Uznal, že určité segmenty symfonie byly inspirovány písní Hiawatha, báseň Henryho Wadswortha Longfellowa, která líčila příběh Hiawathy, legendárního náčelníka Onondaga. Dancelike pasáž ve třetím hnutí scherzo prý evokuje indiánskou svatební hostinu líčenou v Longfellowově básni. Ironicky, to bylo nepravděpodobné, že Dvořák vlastně slyšel domorodou americkou hudbu dokud ne po dokončení symfonie; letěl v české komunitě v Iowě, ale v té době už v oblasti zůstalo jen několik domorodých Američanů. Ať už klepal na hudební styly domorodých nebo afrických amerických (nerozlišoval mezi nimi), Dvořák se vyhnul přísné citaci. Jak vysvětlil jednomu kvízovému evropskému dirigentovi, „snažil jsem se psát pouze v duchu těch národních amerických melodií.“

Kromě jakýchkoli skutečných nebo přisuzovaných odkazů na americkou hudbu, Symfonie Nového světa zejména využívala stylistické prvky, které naznačovaly české, německé, francouzské, skotské a jiné staré světové zdroje. Téma z třetího hnutí například připomíná Dvořákovy dřívější slovanské tance , op. 46 (1878), inspirovaný rytmy a duchem české lidové hudby. Symfonie také vykazuje cyklickou podobu (mající pohyby, které jsou spojeny motivačně nebo tematicky), strukturu, která byla populární mezi evropskými skladateli - především Beethovenem - v průběhu 19. století. Dvořákova Nová světová symfonie byla tedy ve svém charakteru výrazem Starého i Nového světa, a proto si užila transoceanskou přitažlivost.