The Bluest Eye

The Bluest Eye , debutový román autorky Nobelovy ceny Toni Morrisonové, publikovaný v roce 1970. Tento román zasazený do Morrisonova rodného města Lorain, Ohio, v letech 1940–41, vypráví tragický příběh africké americké dívky Pecoly Breedlove z hrubého Domov. Jedenáctiletá Pecola přirovnává krásu a sociální přijetí k bělosti; touží tedy mít „nejčervenější oko“. Ačkoli do značné míry při publikaci ignorována, The Bluest Eye je nyní považována za americkou klasiku a nezbytný popis africké americké zkušenosti po Velké depresi.

Knihy.  Čtení.  Vydavatelství.  Tisk.  Literatura.  Gramotnost.  Řady použitých knih k prodeji na stole.Kvíz Název noviny Který z těchto spisovatelů ve Wide Sargasso Sea rekonstruoval dřívější život smyšlené postavy Antoinetty Coswayové, která byla šílenou první manželkou pana Rochestera v Jane Eyre Charlotte Brontë ?

Struktura

Bluest Eye je rozdělena do čtyř sekcí, z nichž každá je pojmenována pro jinou sezónu. (Román začíná „podzim“ a končí „léto“). Čtyři sekce jsou dále rozděleny do kapitol. Většina názvů kapitol je převzata ze simulovaného textu čtenáře Dicka a Jane. Na začátku románu se objevují tři verze simulovaného textu. První verze je jasná a gramaticky správná; vypráví krátký příběh o „matce, otci, Dickovi a Jane“ se zaměřením zejména na Jane, která hledá kamaráda. Druhá verze opakuje zprávu první, ale bez řádné interpunkce nebo velkých písmen. Třetí verze postrádá interpunkci, velká písmena a mezery mezi slovy. Zní:

Tímto domorodýmagreenem ačímžasvětýmsvětemrozumím všude, kde je rodina, matka, otec, manželka, ačervený, žehličky, které jsou šťastné, žehry, které sehrají, když sehraje s hraním, kde sehraje, když se přehraje, když se přehraje, když se přehraje

Tyto tři verze symbolizují různé životní styly zkoumané v románu. První je to bílých rodin jako Fishers; Druhým je to dobře upravené MacTeerovy děti, Claudia a Frieda, které žijí ve „starém, chladném a zeleném“ domě; a zkreslená třetina je Breedloves. Morrisonovy odkazy na Dicka a Jane - ilustrovaná série knih o bílé rodině střední třídy, často používané k výuce dětí, které čtou ve 40. letech 20. století - pomáhají kontextualizovat román. Také komentují nekompatibilitu těchto „neúrodných nátěrů bílé rodiny“ (jak je Morrison nazývala) se zkušenostmi černých rodin.

souhrn

Příběh Pecoly je vyprávěn očima několika vypravěčů. Hlavním vypravěčem je Claudia MacTeer, přítelkyně z dětství, se kterou kdysi žil Pecola. Claudia vypráví ze dvou různých perspektiv: dospělá Claudia, která přemýšlí o událostech v letech 1940–41, a devítiletá Claudia, která tyto události pozoruje, jak k nim dochází.

V první části románu („podzim“) devítiletá Claudia představuje Pecolu a vysvětluje, proč žije s MacTeers. Claudia říká čtenáři, co její matka, paní MacTeerová, jí řekla: Pecola je „případ… dívka, která neměla kam jít.“ Breedloves jsou v současné době „venku“ nebo bez domova, protože Pecolain otec Cholly spálil rodinný dům. Kraj umístil Pecolu s rodinou MacTeerů, dokud „se nemohli rozhodnout, co dělat, nebo přesněji, dokud se rodina [Breedlove] nesjednotí.“

Přes tragické okolnosti jejich přátelství se Claudia a její jedenáctiletá sestra Frieda baví hrát s Pecolou. Frieda a Pecola poutají svou společnou lásku ke Shirley Temple, slavné americké dětské hvězdě známé pro její blond kadeře, dětinský zpěv a tanec s Billa („Bojangles“) Robinsonem. Claudia se však „nemohla připojit k jejich uctívání, protože nenáviděla Shirleyho.“ Ve skutečnosti nenáviděla „všechny Shirleyské chrámy světa“. Dospělá Claudia vzpomíná, že dostala na Vánoce modrooký dětský panenka:

Ze škubajících zvuků dospělých jsem věděl, že panenka představuje to, co považují za mé nejúžasnější přání ... celý svět souhlasil s tím, že každé dívčí dítě si cenilo modrooké, žlutovlasé, růžové pleti. "Tady," řekli, "je to krásné, a pokud jste v tento den" hodní ", můžete to mít."

Claudia si vzpomíná na rozebrání panenky „aby zjistila, co bylo vyrobeno, aby objevila drahoušku, našla krásu, touhu, která mi unikla, ale zřejmě jen já.“ Claudia nenašla ve svém jádru nic zvláštního, odhodila panenku a pokračovala ve své cestě ničení, její nenávist k malým bílým dívkám beze změny.

Druhá část („Zima“) se skládá ze dvou krátkých viněta. První z nich vypráví Claudia a v něm dokumentuje Pecolovu fascinaci světlou pletí černou dívkou jménem Maureen Peal. Zprvu přátelská Maureen nakonec ponížila Pecolu a její přátele tím, že prohlásila za „roztomilé“ a Pecolu „ošklivé“. Druhá viněta, vyprávěná vševědoucím vypravěčem třetí osoby, se zaměřuje na Geraldine a Louis Junior, mladou matku a syna v Lorain v Ohiu. Spojení Geraldine a Junior s Pecolou není okamžitě zřejmé; neobjeví se až do konce viněty. V obzvláště nudné odpoledne Junior láká Pecolu do svého domu. Poté, co vstoupí dovnitř, hodí na její tvář milovanou kočku své matky. Pecola se poškrábal na slzách a pokoušel se odejít. Junior ji zastaví a prohlašuje, že je jeho „vězeň“."Junior poté zvedne kočku své matky a začne ji houpat kolem hlavy." Ve snaze zachránit ho Pecola popadl za paži, což způsobilo, že oba padli na zem. Kočka, uvolněná v polovině pohybu, je hozena plnou silou do okna. V tomto okamžiku se objeví Geraldine a Junior jí okamžitě řekne, že Pecola kočku zabila. Geraldine nazývá Pecolu „ošklivou malou černou fenou“ a nařídí jí, aby odešla.

Třetí část románu („Jaro“) je zdaleka nejdelší a zahrnuje čtyři viněty. V první viněta Claudia a Frieda hovoří o tom, jak pan Henry - host pobývající u MacTeers - „vybral“ Friedu, která se jí nevhodně dotkla, zatímco její rodiče byli venku. Poté, co Frieda řekla své matce, její otec „hodil naši starou tříkolku na [pana Henryho hlava] a srazil ho z verandy. “ Frieda říká Claudii, že se bojí, že by mohla být „zničena“, a vyrazili najít Pecolu. Ve druhé a třetí viněta se čtenář dozví o rodičích Pecoly, Pauline (Polly) a Cholly Breedlove. Podle vševědoucího vypravěče se Polly a Cholly kdysi milovaly. Byli manželé v relativně mladém věku a společně se stěhovali z Kentucky do Lorainu. V průběhu let se jejich vztah neustále zhoršoval. Jedno zklamání následovalo druhé,a trvalá chudoba, nevědomost a strach si vybíraly jejich blahobyt. Na konci třetí viněty - těsně před začátkem událostí první sekce - se Cholly opilý vklouzne do své kuchyně, kde najde Pecola mytí nádobí. Cholly, zahlcená konfliktními pocity něhy a vzteku, znásilňuje Pecolu a nechává své tělo v bezvědomí na podlaze, aby ji Polly našla.

Čtvrtá viněta vyzvedne krátce po znásilnění. Začíná se ponořením do osobní historie Soaphead Church, misantropického anglofilu a samozvaného duchovního léčitele. Soaphead je klamný a podmanivý člověk; jak vypravěč poznamenává, pochází z dlouhé řady podobně ambiciózních a zkorumpovaných západních Indiánů. Jeho nejnovější schéma zahrnuje tlumočení snů a provádění takzvaných „zázraků“ pro černou komunitu v Lorainu. Když k němu Pecola chodí s prosbou o modré oči, Soaphead zpočátku s ní sympatizuje:

Tady byla ošklivá holčička, která žádala o krásu ... Malá černá dívka, která chtěla povstat z jámy své temnoty a vidět svět s modrýma očima. Jeho pobouření rostlo a cítilo se jako moc. Poprvé si upřímně přál, aby mohl dělat zázraky.

Soaphead tvoří plán, jak oklamat Pecolu. Dává jí kousek syrového masa a požaduje, aby ho dala psovi svého vlastníka nemovitosti. Pokud se pes „chová podivně“, říká jí, „přání bude splněno den následující po tomto.“ Není známo Pecolovi, maso je otráveno. Poté, co pes sní maso, roubíky a zemře, Pecola věří, že její přání bylo splněno. Tím začíná její ostrý sestup do šílenství.

Čtvrtá a poslední část („Léto“) se koná poté, co Pecola ztratila mysl. Na začátku se Claudia a Frieda dozvídají, že Pecola byl impregnován jejím otcem. Sestry doufají, že dítě nezemře; modlí se za to a dokonce obětují (kolo) Bohu. Mezitím si Pecola povídá s neznámou osobou - pravděpodobně sama se sebou - o jejích nových modrých očích, které si stále myslí, že „nejsou dostatečně modré.“ V posledních okamžicích románu dospělá Claudia čtenáři řekne, že Pecola předčasně porodila a dítě nepřežilo.

Původ a analýza

Otázky rasy a pohlaví jsou v centru The Bluest Eye . V rozhovoru z roku 2004 Morrison popsala své motivace napsat román. Vysvětlila, že v polovině šedesátých let „většina toho, co vydávali Černí muži, byla velmi silná, agresivní, revoluční fikce nebo fikce“. Tyto publikace „měly velmi pozitivní, rasově povznášející rétoriku“. Autoři černého muže vyjádřili city jako „Black is beautiful“ a používali fráze jako „Black queen“. V té době se Morrison obávala, že lidé zapomenou, že „[Černá] nebyla vždy krásná.“ V The Bluest Eye se vydala připomenout svým čtenářům, „jak zranitelná je určitá forma mezináboženského rasismu“.

Morrison pojal myšlenku románu asi 20 let před jeho publikací. Během bakalářského workshopu kreativního psaní na Howardově univerzitě pracovala na povídce o mladé černé dívce, která se modlila za modré oči. Příběh byl částečně pravdivý; Bylo to na základě rozhovoru s přítelem z dětství, který chtěl modré oči. "Nepřímo v její touze," poznamenala Morrison, "byla rasová sebevědomí." Brzy se autorka zajímala, jak její přítelka v tak mladém věku internalizovala rasistické standardy společnosti.

V roce 1965 se Morrisonova povídka stala románem a mezi lety 1965 a 1969 ji rozvinula v rozsáhlou studii společensky konstruovaných ideálů krásy (a ošklivosti). V The Bluest Eye , Morrison upřednostňoval démonizaci Blackness v americké kultuře, se zaměřením na účinky internalizovaného rasismu. Prostřednictvím Geraldine, Polly, Pecola a dalších postav ukázala, jak i ty nejjemnější formy rasismu - zejména rasismus z černošské komunity - mohou negativně ovlivnit sebehodnocení a sebeúctu.

Forma a styl

The Bluest Eye je dílem emocionální, kulturní a historické hloubky. Jeho pasáže jsou bohaté na narážky na západní historii, média, literaturu a náboženství. Morrisonova próza byla experimentální; je to lyrický, evokativní a nezaměnitelně typický styl psaní, který se stal charakteristickým znakem její pozdější práce. Asi 20 let po svém počátečním vydání Morrison, když přemýšlela o psaní svého prvního románu v doslovném znění z roku 1993 pro The Bluest Eye , označila její prózu za „rasově specifickou, ale bez ras“, produkt touhy být „zdarma“ rasové hierarchie a triumfalismu. “ Podle jejích slov:

Román se pokusil zasáhnout surový nerv rasového sebepoškození, odhalit ho, pak ho zklidnit narkotiky, ale jazykem, který replikoval agenturu, kterou jsem objevil při své první zkušenosti s krásou. Protože ten okamžik byl tak rasově naplněn ... boj byl o psaní, které bylo nesporně černé.

Forma tohoto románu byla také experimentální a byla vysoce inovativní: Morrison vybudoval „rozbitý svět“, který doplňuje Pecolovy zkušenosti. Změnila vypravěče a kontaktní místa uvnitř a mezi čtyřmi sekcemi. Samotné vyprávění se střídá mezi první osobou a vševědoucím třetí osobou. Ačkoli události románu jsou, jak napsal Morrison, „drženy pohromadě ročními obdobími v dětství“, vyprávějí se většinou nechronologicky. Román sám o sobě je poměrně krátký; uzavírá se po pouhých 164 stranách.

Časová struktura a časté posuny v perspektivě jsou klíčovou součástí Morrisonova pokusu si představit tekutý model subjektivity - model, v který doufala, by mohl nabídnout nějaký druh odporu vůči dominantní bílé kultuře. Posunutím úhlu pohledu se Morrison účinně vyhne dehumanizaci černých postav „, kteří trafil Pecolu a přispěli k jejímu zhroucení“. Místo toho zdůrazňuje systémovou povahu problému. Ukazuje čtenáři, jak rasové problémy vzdálené a ne tak vzdálené minulosti nadále ovlivňují její postavy v současnosti, čímž vysvětluje, ne-li odůvodňuje, mnoho z jejich jednání.

Publikace a příjem

Po několika odmítnutích vydalo The Bluest Eye v USA v roce 1970 Holt, Rinehart a Winston (později Holt McDougal). Někde bylo vytištěno 1 200 až 1 500 kopií prvního vydání; Morrison očekával jen asi 400. Tehdy Morrison - svobodná matka žijící v New Yorku - pracovala jako vedoucí redaktorka v obchodní divizi vydavatele Random House.

The Bluest Eye nebylo komerčním úspěchem. V rozhovoru pro časopis Interview z roku 2012 Morrison tvrdil, že černá komunita „nenáviděla [román]“. Malá kritická pozornost, kterou román obdržel, byla obecně pozitivní. The New York Times oslavovaly Morrisonovu ochotu odhalit „negativ fotografie Dick-and-Jane-a-Matka-a-Otec-a-Pes-Kočka, která se objevuje v našich čtenářských nátěrech ... s tak přesnou prózou, takže věrní řeči a tak nabití bolestí a údivem, že se z románu stane poezie. “ Po zvážení všech věcí Morrison cítil, že „původní publikace The Bluest Eye byla jako život Pecoly: propuštěn, trivializován [a] špatně.“

Dědictví

Od svého zveřejnění v roce 1970 došlo k četným pokusům zakázat The Bluest Eye školám a knihovnám kvůli zobrazení sexu, násilí, rasismu, incestu a obtěžování dětí; to obměňuje seznam zakázaných a zpochybněných knih asociace American Library Association. Román byl nicméně klasifikován jako americká klasika v tradici Edgara Allana Poea, Hermana Melvilla, Marka Twaina a Williama Faulknera.

Haley Bracken